爱情日记

我请Birdy吃的那个晚饭，花费超过3000块钱，但这在北京和她的那个圈子里，大概也只能算是一顿家常便饭。贵是因为主菜是海鲜，包括大闸蟹和三文鱼，而红酒还是她自己带去的。因为超过了最低消费额，店家还送了几盘水果和鱼翅罐头，也不知道是真的假的，反正我都留给荣大小姐了。

比较一下，这顿饭包括酒水的花费，应该是我和怀德在公社食堂吃的大锅饭的20倍。而公社食堂花的那100多块，放到50年前，恐怕要超过靠山屯最殷实的农家的一年的收入。这对于当年根本挣不到满分的知识青年来讲，又几乎是天文数字了。

但这些差别，对于荣大小姐来讲，是根本不值一提的。她是用钱来赚钱的人。虽然她的公司的主业是影视制作，但在实际上，她从来没有从拍电视剧和选美活动中赚到过任何钱。这倒和赵云涛办公社食堂有一拼。但长达20年的中国房地产市场的狂飙突进，却使她买下的十余处房产的价值增加了将近20倍，净利润至少是两个小目标。而这个小目标，对于那些打工的人，甚至像我这样的同时投资房产和股票的人而言，恐怕也是毕生都难以赚到的。对于这个资本家族，特别是见证了纽约和香港的地产暴富神话，她几乎是未卜先知地预见到了中国房市的腾飞。就算她原始的资本是父母给的，但她的这种对财富的认知和敢于冒险的意识，确实也是一般的工薪阶层难以企及的。从这个意义上讲，香港打工仔常说的“工字不出头”，还是有些道理的。因为工人的工字出了头，就变成了土字，也就是说快入土了，就像我现在这样。仅仅从这个角度来看，我们也不能说，资本家就是食利者或寄生虫，因为他们除了需要独到的投资眼光之外，还要冒一定的风险。

正当我想入非非的时候，餐厅里的大灯突然灭掉了。服务员帮我们点上了蜡烛，并在蜡烛旁边摆上了一只插在花瓶里的玫瑰。在他将红酒倒进了两只硕大的高脚杯中后，就知趣地离开了。在幽暗的灯光中，我看到荣大小姐的眼里闪着令人动情的光。但一开口，却是生意经。

“说说你的剧本吧，听说现在网上的手机微短剧，可以赚到很多钱呢！”

我简单描述了一下我剧本的核心思想，是要通过提供一个几乎可以包罗万象的创作平台，来反映海外华人社区的各种丰富多彩的社会生活和人生百态。而这第一个作品则立足于描述日常生活中存在的东西方文化冲突，特别是由于社会制度不同所造成的各种光怪陆离的社会现象，以展现不同国籍，不同身份，不同价值理念和不同人生阅历的小人物们，如何在异国他乡艰难求生，并通过若干个真实可信的故事，来揭示海外华人所面临的各种生存焦虑及其产生的社会根源，以期引起大众的关注并加深各种文化背景之间的充分理解，并寻求解决问题的方法。

“说具体点啊！别这么山呼海哨的，具体说说，我怎样才能从你这个作品中通过流量和广告而赚到钱呢?”

“具体说，就是通过中国的侦探和美国的刑警，如何在澳大利亚的土地上斗智斗勇，最后把一对被红通的江洋大盗缉拿归案的故事。在这个过程中，我将用轻喜剧的方式来巧妙地编织不同国家在不同的社会制度和文化中所可能产生的很多误解和误判，并运用黑色幽默的表现手法把这些文化差异揭示出来。我写作的目的是揭示各个族群之间可能发生的分歧和对立，并试图把它们降低到最低限度。”

“在商言商，你得先考虑怎么给我赚到钱。比如说，你能不能用“钩子”，保证短剧在每两分钟内至少发生三次反转，这样才能吸引大家看下去。你不妨先用AI（人工智能）做一个样本给我看一下。”

Birdy 大概了解了一点微短剧的制作方法，所以她想先评估一下我这个短剧的经济价值，然后才会考虑是否真的投钱，所谓“不见兔子不撒鹰”。这就是商人的唯利是图吧，我心里想。每两分钟就反转三次，倒实在是像极了一个心思缜密的爱算计的女人。

我不禁回忆起当年我曾经送给她的一首小诗来了：

相见不嫌晚，
信哉荣美兰。
爱你多奇趣，
情思永不变。

这是首藏头诗，恳请她“相信爱情”，广开情趣，不要凡事唯利是图。只可惜她虽然长得漂亮，但情商却不高，因此恐怕直到现在，也没有悟出我赠诗的含义。

我写的所有文学作品，不管是诗歌，小说还是剧本，在开始写作的时候，从来就没有想到如何用它们去赚钱。我之所以写作，主要是想和那些有求知欲的人们交流思想，并通过人物和故事和这个世界对话。而荣大小姐则永远是想通过文化产品去赚到大笔的钱。这就注定了我们最后难以达成有效的合作，同时也说明了为什么我们以前即使是在把所有男女之事都做完了以后，也还是不能走到一起。

饭后，我决定不再陪她去做足疗了，而是直接打车回了家。到了现在这个年纪，我对女色已经没有了兴趣。而Birdy想留住我，恐怕也和恋爱无关，无非是想要重温一下旧情，或者如她口中所说，满足一点情绪价值罢了。